創(chuàng)時(shí)代先鋒，傳工匠精神。為發(fā)揚(yáng)廣東省裝飾設(shè)計(jì)行業(yè)“精益求精、持之以恒、愛崗敬業(yè)、守正創(chuàng)新”的傳統(tǒng)風(fēng)格，近幾年來，廣東省裝飾行業(yè)協(xié)會與廣東省工業(yè)工會評選出了一批又一批優(yōu)秀的“嶺南工匠”，他們有敬業(yè)負(fù)責(zé)之態(tài)度，有創(chuàng)新奉獻(xiàn)之精神，也有這個(gè)時(shí)代和各自領(lǐng)域難得的匠人情懷。
巧手細(xì)琢木魂，方寸皆為匠心。今天，我們采訪了一位木雕領(lǐng)域的工匠大師，一木一浮生，一雕一乾坤，他從事木雕事業(yè)已經(jīng)三十余年，是當(dāng)之無愧的行業(yè)工匠大師。他就是廣東省高級工藝美術(shù)師、潮州市工藝美術(shù)大師、廣東省木雕專業(yè)委員會副主任委員、潮州木雕非遺傳承人、嶺南工匠——盧慶合。
近些年來，木雕大師盧慶合的作品多次榮獲中國（國家級，省級）工藝美術(shù)雕刻大獎(jiǎng)，作品深受藝術(shù)收藏家的贊賞與青睞。2012年，盧慶合制作的《四大美人》在中國（深圳）國際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會上獲得金獎(jiǎng)；2013年新作《四君子》再度獲得金獎(jiǎng)；2014年《年年有余》在第二屆廣東（潮州）工藝美術(shù)精品展上獲得金獎(jiǎng)......2020年為深圳銀湖賓館制作目前最大的豎式潮州金漆木雕（54平方米）“百鳥朝鳳”，在業(yè)內(nèi)備受好評。
每一件巧奪天工作品的背后，是十年如一日的默默堅(jiān)守，是日復(fù)一日的孜孜以求。在盧慶合身上，我們能真切地感受到一份專注木雕領(lǐng)域孜孜不倦的情懷和熱愛。
木雕大師的創(chuàng)作三部曲：堅(jiān)守+傳承+創(chuàng)新
出生于廣東省木雕之鄉(xiāng)——潮州意溪鎮(zhèn)的盧慶合，受潮州歷史文化的影響，耳濡目染，日熏月陶，自幼對木雕藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。
作為潮州木雕非遺傳承人，盧慶合從十幾歲開始學(xué)習(xí)潮州木雕，一段原木，一把雕刀，上下敲打，幾番細(xì)琢，這一堅(jiān)持便是30余年。盧慶合告訴我們說：在這個(gè)行業(yè)中，用10年來練習(xí)基本功其實(shí)并不算久，潮州木雕工藝繁瑣細(xì)致，要想學(xué)有所成，就要耐得住性子，忍得住寂寞。
盧慶合說：“潮州木雕獨(dú)特的表現(xiàn)技法和潮州本土的歷史文化，對我從事木雕創(chuàng)作活動產(chǎn)生了極大的影響�！�
作為國家級非遺項(xiàng)目的潮州木雕，與浙江東陽木雕、福建龍眼木雕、樂清黃楊木雕并列為中國四大木雕流派，如何保持它的活力，一直是潮汕木雕手工藝人思考的問題。在盧慶合看來，潮州木雕隨著新時(shí)代不斷的發(fā)展，應(yīng)該融入嶺南的文化，貼近現(xiàn)實(shí)生活，不斷創(chuàng)新潮州木雕的藝術(shù)特色。
多年雕刻實(shí)踐，盧慶合逐漸形成了自己獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)特色，他不只是這門傳統(tǒng)手藝的傳承者，更是這個(gè)領(lǐng)域的引領(lǐng)者。他將潮州木雕拓展應(yīng)用到現(xiàn)代家居裝飾等領(lǐng)域，打開了潮州木雕傳承與創(chuàng)新的新局面。
盧慶合作品：《百鳥圖》
在木雕的創(chuàng)作設(shè)計(jì)和刀法技藝方面，盧慶合傳承了潮州木雕的傳統(tǒng)表現(xiàn)方式和表現(xiàn)技傳，如采用圓雕、浮雕、沉雕、通雕和多層次鏤空的表現(xiàn)技傳。“這是潮州木雕最具特色的技藝特點(diǎn)，我們應(yīng)加以傳承和發(fā)揚(yáng)�！北R慶合說。
盧慶合說木雕設(shè)計(jì)的每一個(gè)環(huán)節(jié)都至關(guān)重要，在原材料的制作、加工過程中，要著力于做好固材施藝這一重要環(huán)節(jié)；在設(shè)計(jì)、制作的前期，要慎重審視材料的特性、造型，并根據(jù)其具體特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，把原材料最美的一面展現(xiàn)出來，巧奪天工，如此一套完整的工藝下來，既可以展現(xiàn)作品的藝術(shù)美，又體現(xiàn)作品的材質(zhì)美。
在他諸多的作品中，我們不難發(fā)現(xiàn)，這位木雕大師已然擔(dān)負(fù)起文化傳承的重任。他把潮州本土的歷史文化融入到他木雕藝術(shù)創(chuàng)作之中，使木雕作品體現(xiàn)潮州木雕的表現(xiàn)方式和刀法技藝，使作品“潮味”更濃，更具潮州本土的文化特征。
盧慶合作品：《蟹簍》
在日常生活中，盧慶合喜愛擺弄一些綠植和花花草草，這與其平時(shí)的木雕創(chuàng)作習(xí)慣也有絲絲縷縷的關(guān)聯(lián)和影響。
在同盧慶合的交談中我們了解到，潮州歷史遺存的木雕物件主要表現(xiàn)題材有：花鳥、蟲魚、人物、飛禽走獸和歷史故事內(nèi)容，這些作品主要選擇平安吉祥、富貴如意的題材內(nèi)容，表達(dá)了人們對美好事物的祈盼和祝愿，這些都是值得我們學(xué)習(xí)和借鑒的。但是在盧慶合看來，藝術(shù)創(chuàng)作在傳承的基礎(chǔ)上，應(yīng)著力于創(chuàng)新，也就是說，藝術(shù)作品應(yīng)體現(xiàn)其個(gè)性特征，基于這種理念創(chuàng)作出來的作品才能與眾不同。
盧慶合在創(chuàng)作中過程中擅長運(yùn)用原材料創(chuàng)新，尤是創(chuàng)作題材和創(chuàng)作理念的創(chuàng)新，著重于木雕創(chuàng)作固材施藝這個(gè)重要環(huán)節(jié)，力求作品的完美表達(dá)。
2020年，盧慶合為深圳銀湖賓館制作了豎式潮州金漆木雕（54平方米）《百鳥朝鳳》，整體沐漆貼金，金碧輝煌，得到業(yè)內(nèi)人士及社會各界的高度評價(jià)。該作品6*9米（54平方米），這也是屹今為止國內(nèi)金漆木雕屏風(fēng)最大的一幅。
盧慶合作品：《百鳥朝鳳》
《百鳥朝鳳》整體畫面呈現(xiàn)花鳥構(gòu)圖的形式，以牡丹花為主，并施以有嶺南佳果為表現(xiàn)內(nèi)容，百鳥朝鳳，姿態(tài)各異，形象生動，栩栩如生，是一幅內(nèi)容豐富、制作精細(xì)的藝術(shù)精品。
盧慶合告訴我們：“潮州木雕的刀法技藝十分豐富，在制作過程中，根據(jù)物象的造型特征、作品原材料的特性，采用不同的刀具，刀法技藝進(jìn)行運(yùn)刀雕刻，但不管采用何種雕刻方式，目的只有一個(gè)，就是如何按照作者的設(shè)計(jì)意圖，經(jīng)過精雕細(xì)琢，突出作品的主題內(nèi)容，并體現(xiàn)作品的精品效果，這就是我創(chuàng)作過程應(yīng)遵循的目標(biāo)�！�
盧慶合作品：《海韻》
匠心如斯，正是一代又一代潮州木雕匠人的專注與堅(jiān)守，才最終成就這些玲瓏剔透、精致生動的藝術(shù)珍寶。
三十年的積累與沉淀，盧慶合在木雕的雕刻技藝方面有了深厚的功底。在他看來，作為一個(gè)木雕大師應(yīng)具備兩個(gè)方面的品質(zhì)，一是虛心好學(xué)，對技術(shù)精益求精，不斷提高技藝水平和創(chuàng)作設(shè)計(jì)能力；二是應(yīng)當(dāng)擔(dān)負(fù)起木雕傳承、發(fā)展的歷史重任，為傳統(tǒng)文化“蓄力”。
每一種木雕題材都蘊(yùn)含著一種精神內(nèi)涵，從盧慶合那生動細(xì)膩的技巧之間，以及獨(dú)特的創(chuàng)作造型中，觀賞者往往能得到視覺以及精神上的享受。
一木一浮生，一雕一乾坤。正如盧慶合所說：在追求藝術(shù)的道路上，應(yīng)學(xué)無止境，在傳承潮州木雕的修行傳統(tǒng)技藝上，要不斷創(chuàng)新前行。盧慶合用30多年的孜孜以求向人們詮釋著木雕的魅力，每一個(gè)作品皆是見證，我們可以感受到這位大師獨(dú)具的匠心精神，他堅(jiān)守初心、傳承匠心、勇敢創(chuàng)新，傾力創(chuàng)作，讓更多的人看到潮州木雕這項(xiàng)神奇的刀尖技藝。
【以下為采訪精選】
飾界網(wǎng)：在創(chuàng)作中，您最青睞哪一種材料？在創(chuàng)作前期，都會做哪些準(zhǔn)備？
盧：在創(chuàng)作過程中我最青睞和最得心應(yīng)手的原材料為樟木，樟木原材料應(yīng)有一年以上的時(shí)間進(jìn)行自然風(fēng)干，陳放。然后根據(jù)作品的規(guī)格尺寸進(jìn)行下料加工， 并因材施藝，把原材料最完美的一面體現(xiàn)出來，物盡其用，充分體現(xiàn)原材料的材質(zhì)關(guān)。
飾界網(wǎng)：中國傳統(tǒng)文化博大精深，這對中國的傳統(tǒng)思維也產(chǎn)生了巨大影響。在您看來，木雕設(shè)計(jì)應(yīng)如何繼承和發(fā)展傳統(tǒng)文化？
盧：木雕傳統(tǒng)的優(yōu)秀技藝應(yīng)好好的傳承下來，其設(shè)計(jì)的構(gòu)圖，表現(xiàn)題材內(nèi)容及刀法技藝都表現(xiàn)出潮州木雕獨(dú)特的個(gè)性特征，應(yīng)加以弘揚(yáng)。在創(chuàng)作的題材內(nèi)容和原材料的應(yīng)用上，要根據(jù)社會的發(fā)展和市場的需要來作調(diào)整。固為木雕作品進(jìn)入流通領(lǐng)域，就要以市場的需求為導(dǎo)向，作品符合市場的需求，才具有生命力。
飾界網(wǎng)：您接下來的規(guī)劃和方向大概有哪些？
盧：就近幾年的木雕行業(yè)的情況來看，木雕掛屏，木雕擺件的庫存量比較大，形成積壓。因此，我們應(yīng)以市場為導(dǎo)向，創(chuàng)作方向應(yīng)轉(zhuǎn)向定制的方式，即客戶需要什么，我們就創(chuàng)作什么，這就要求創(chuàng)作者要有比較新的創(chuàng)作與能力，才能應(yīng)客戶的需求。另一方面，室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)，包括酒店、別墅的木雕裝飾設(shè)計(jì)、配套已形成一種新業(yè)態(tài)，進(jìn)軍酒店、別墅和住宅的木雕裝飾工程已成為我已定的發(fā)展方向。提高自身的創(chuàng)作設(shè)計(jì)能力，及時(shí)與業(yè)主溝通和協(xié)調(diào)，是我們開拓室內(nèi)木雕裝飾的關(guān)鍵。把木雕藝術(shù)在室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)配套中的應(yīng)用，是今后行業(yè)發(fā)展的一個(gè)新的方向標(biāo)。
